Crítica: "Los fantasmas de Goya" (DVD)

La caricatura, por su deformación con intenciones críticas; lo grotesco, por su singular mezcla de belleza y fealdad; y el esperpento, por su extravagancia rayana en la ridiculez; requieren para llegar a buen puerto convenientes dosis de genio, e ingenio. Parte de la pintura y los grabados de Francisco de Goya tenían ese don, y la película de Milos Forman intenta seguirle el rastro, recoger algo de ese contenido, de esa forma del autor de “La maja desnuda”.

Goya fue testigo privilegiado de una época crucial de la Historia española, a caballo entre finales del siglo XVIII y principios del XIX, con las monarquías absolutas, la invasión napoleónica y los ideales de la Revolución Francesa, de los ilustrados, forjados en los conceptos de Libertad, Igualdad y Fraternidad, incluso transmitidos a sangre, fuego y guillotinazo.
Goya vivió todo este periodo de contradicciones, crítico contra el Oficio de la Santa Inquisición, el poder de los nobles y la explotación del pueblo, la mujer y los campesinos. Lo hizo sin involucrarse activamente, por medio de sus obras satíricas, reflejando todo el horror del que es capaz de fabricar o experimentar el ser humano.

¿Dónde vas, Milos Forman?
Y Forman, apoyado en el excelente guionista, y gran conocedor de nuestra Historia, Jean-Claude Carrière, poseía un inmejorable material. Pero, también con la inestimable aportación de Carrière, acaba convirtiéndolo en un desatado folletín de lo más ridículo.
Una joven musa del pintor, Inés (Natalie Portman), hija de un próspero comerciante, es el sujeto elegido por la Santa Inquisición para reemprender sus tareas de caza y tortura de herejes. Encarcelada y humillada injustamente por una simpleza, será sometida a “cuestión”, o sea, a tortura para que confiese; mientras un atribulado Goya intenta hacer algo para ayudarla, y un tal Hermano Lorenzo (Javier Bardem), arribista y chaquetero, experimente las tentaciones de la carne con ella.
No están nada mal sus primeros 50 minutos, pero lo que sigue a posteriori pierde las riendas. No sólo la lección de Historia que pretende darnos es absurda, por evidente y un maníqueismo innecesario, sinó que la planificación cinematográfica de Forman se consuma como televisiva y plana, saturada de planos medios y cortos más propios de un aficionado. Los tiempos de “Amadeus” o “Man on the moon” parecen quedar lejos.
Ello no resta algunas tres o cuatro buenas escenas, como la repentina conclusión del interrogatorio de Inés ante unos muy puestos monjes; o la que nos describe el cuidado proceso de elaboración de los grabados.

Brochazo gordo.
Pero los despropósitos se van acumulando. Ni siquiera sirve que pasemos por alto que, cuando en mitad del metraje un cartel nos indica que han pasado 15 años, el tiempo parece no haber transcurrido para los personajes, sólo en el rostro de Natalie Portman, y por una dentadura postiza que la desfigura.
A pesar de las injusticias y turbulencias que se nos describe, el auténtico delito (cinematográfico), se acentúa con las interpretaciones. Stellan Skarsgard está muy bien como Goya, pero es también un Goya inverosímil: un tipo la mar de simpático y amigable, tras el que resulta muy difícil entrever al artista obsesionado y torturado que pintó los horrores y desastres de su época.
Y lo de Bardem no tiene nombre. Sobreactuado e igual de poco convincente como capellán o como afrancesado, se dobla a si mismo y, aún teniendo en cuenta las dificultades que ello comporta, en frío y casi sin recordar el rodaje; arranca una interpretación de lo más absurda y risible.
Sólo las breves apariciones de Randy Quaid, como el Rey Carlos; y de Blanca Portillo, como la reina María Luísa, deparan algun placer, en una película que acaba convirtiéndose en una fantasmada, y además pintada en brocha gorda, muy gorda. Y aquí aplicaré aquel dicho de: "lo que importa no es como se empieza, sinó como se acaba"...

Valoración: (●)

(*****) Obra maestra. Disfrute total.
(****) Me ha gustado muchísimo. ¡Una maravilla!

(***) Me ha gustado. Buena película,
(**) Me ha gustado, pero con reparos.

(*) No me ha gustado, pero tiene sus "cosillas"
(●) No me ha gustado nada, pero si le apetece, usted mism@